A veces, quien empieza a escribir, en vez de aplicar las técnicas narrativas a la historia para transmitir el mensaje, la cuenta de una forma plana y aséptica, y luego hace una interpretación en abstracto. De alguna forma, el narrador se desdobla: por una parte cuenta lo que ocurre sin implicarse, y por otra explica … Leer más
Es comprensible que a veces nos dé pereza narrar hechos que conllevarán mucho esfuerzo, implicación y desgaste emocional. Pero está bien darse cuenta de que, en ocasiones, eludir esta tarea conlleva necesariamente el desinterés del lector, el mismo desinterés que parece tener el narrador en mostrar lo ocurrido punto por punto. Esta toma de conciencia … Leer más
Los diálogos en que se habla de forma explícita de la trama del relato se hacen (paradójicamente y por muy verdadero que sea lo que en ellos se dice) inverosímiles, como en las telenovelas cuando el galán dice «Oh, Rosita, te amo con pasión». En la ficción, conviene que los personajes oculten aquello de lo … Leer más
Narrar en concreto supone, para quien no lo ha hecho nunca, un salto al vacío y una sensación de impotencia. ¿Cómo hago para que el lector entienda que el personaje no aguanta más sin decir que no aguanta más? Parece que nos atasen de pies y manos y no pudiéramos avanzar. Yo os sugiero que … Leer más
El desenlace (como su propio nombre indica) se trata de la desembocadura natural de la narración. Lo último que uno debe hacer es forzarlo. Dependiendo de cómo hayamos anudado los hechos, así será su resolución. El clímax (inmediatamente anterior al desenlace), con su intensidad vivencial, será el que nos dé la clave del desenlace. En … Leer más
Narrar una historia solo con diálogo nos pone como autores en una tesitura complicada, por diversas razones: a) Mientras dialogan los personajes suelen estar parados (y eso no es muy conveniente en ficción). Resulta difícil hacer avanzar una trama si los personajes hablan, pero no actúan. b) Al escasear las acciones, lo normal es que … Leer más
Se pueden usar digresiones o reflexiones o conceptos abstractos para reforzar la trama siempre que dicha trama no se haga explícita. Es fácil distinguir ambos usos, porque la trama explícita no es susceptible de interpretación (es como una losa, algo lapidario, es así porque lo proclama el narrador, por no decir que asoma ahí descaradamente … Leer más
Los falsos finales muchas veces tienen que ver con una deficiente inmersión en el personaje. Cuando nuestro personaje es un desconocido para nosotros tendemos a dejar un hueco en lo que sería el clímax del relato, el momento álgido en que el protagonista tiene que decidir qué hace con su conflicto vital. Hay un momento … Leer más
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