Las tripas de la escritura

About Isabel Cañelles

Fundadora y directora de Relee.es. Es profesora del Curso Especializado de Técnicas Narrativas y de Proyectos Narrativos, en sus modalidades online y presencial.

El margen de interpretación

By | octubre 25, 2018|

A veces, quien empieza a escribir, en vez de aplicar las técnicas narrativas a la historia para transmitir el mensaje, la cuenta de una forma plana y aséptica, y luego hace una interpretación en abstracto. De alguna forma, el narrador se desdobla: por una parte cuenta lo que ocurre sin implicarse, y por otra explica

Medir fuerzas

By | octubre 11, 2018|

Es comprensible que a veces nos dé pereza narrar hechos que conllevarán mucho esfuerzo, implicación y desgaste emocional. Pero está bien darse cuenta de que, en ocasiones, eludir esta tarea conlleva necesariamente el desinterés del lector, el mismo desinterés que parece tener el narrador en mostrar lo ocurrido punto por punto. Esta toma de conciencia

Diálogos significativos

By | abril 26, 2018|

Los diálogos en que se habla de forma explícita de la trama del relato se hacen (paradójicamente y por muy verdadero que sea lo que en ellos se dice) inverosímiles, como en las telenovelas cuando el galán dice «Oh, Rosita, te amo con pasión». En la ficción, conviene que los personajes oculten aquello de lo

Concreción, again and again

By | marzo 22, 2018|

Cuando hablo del tema de la abstracción, tengo la impresión de repetirme como el ajo, y no sé ya lo que he dicho y lo que no. Pero también creo que es necesario repetir las cosas, actualizarlas. Es normal que los caballos de batalla vuelvan una y otra vez. Por eso son caballos de batalla,

El hilo experiencial que recorre la historia

By | enero 4, 2018|

Narrar en concreto supone, para quien no lo ha hecho nunca, un salto al vacío y una sensación de impotencia. ¿Cómo hago para que el lector entienda que el personaje no aguanta más sin decir que no aguanta más? Parece que nos atasen de pies y manos y no pudiéramos avanzar. Yo os sugiero que

Desembocaduras forzadas

By | diciembre 14, 2017|

El desenlace (como su propio nombre indica) se trata de la desembocadura natural de la narración. Lo último que uno debe hacer es forzarlo. Dependiendo de cómo hayamos anudado los hechos, así será su resolución. El clímax (inmediatamente anterior al desenlace), con su intensidad vivencial, será el que nos dé la clave del desenlace. En

Los peligros del diálogo

By | noviembre 16, 2017|

Narrar una historia solo con diálogo nos pone como autores en una tesitura complicada, por diversas razones: a) Mientras dialogan los personajes suelen estar parados (y eso no es muy conveniente en ficción). Resulta difícil hacer avanzar una trama si los personajes hablan, pero no actúan. b) Al escasear las acciones, lo normal es que

Las digresiones pertinentes

By | octubre 12, 2017|

Se pueden usar digresiones o reflexiones o conceptos abstractos para reforzar la trama siempre que dicha trama no se haga explícita. Es fácil distinguir ambos usos, porque la trama explícita no es susceptible de interpretación (es como una losa, algo lapidario, es así porque lo proclama el narrador, por no decir que asoma ahí descaradamente

Falsos finales

By | septiembre 14, 2017|

Los falsos finales muchas veces tienen que ver con una deficiente inmersión en el personaje. Cuando nuestro personaje es un desconocido para nosotros tendemos a dejar un hueco en lo que sería el clímax del relato, el momento álgido en que el protagonista tiene que decidir qué hace con su conflicto vital. Hay un momento

Lo que se dice y lo que no se dice

By | junio 1, 2017|

No es fácil estar atentos a la vez al detalle y al conjunto. De hecho, el verdadero dominio de la técnica consiste en eso, en poder tener una visión de conjunto sin descuidar el mínimo detalle de forma simultánea. Pero para llegar a ello no queda más remedio que ir poniendo la atención primero aquí,